常州商业集中区在延陵西路及蓖箕巷。
>>乱针绣 乱针绣是常州人杨守玉女士在20世纪二三十年代发明的。她以针代笔墨，以线为丹青，变传统绣理之常，越传统绣法之轨，一反“排比其针，密接其线”的传统刺绣方法，把西洋画的画理与常州刺绣融合一体，独创了中西合璧的新兴艺术“乱针绣”。这种刺绣针法纵横交叉，长短参差，粗细不一，疏密相间，灵活多变；在绣法上，以一色或多色丝线，一次再次地错综搀和，使绣品针松线活，色彩纷繁，层次丰富，立体感强，尤其善于表现人物和景色。 60年代初，常州成立了工艺美术研究所，重点继承和研究乱针绣技艺。在杨守玉女士的悉心指导下，在题材内容、针法绣理、光色表现诸方面均有新的突破，硕果累累。 >>留青竹刻 苏东坡曾有过“宁可食无肉，不可居无竹”的诗句。竹刻自古以来就为宫廷、文人雅士所珍藏秘玩。竹刻有圆雕、透雕、皮雕、浅雕等类。其中皮雕又称留青竹刻，是竹刻中难度最大的一种。“留青”刻法就是留用竹子表面的一层青筠雕刻图案，由作者巧施全留、微留、不留、多留、少留的功夫，使作品显出层次、明暗、浓淡，比浅雕更具有立体感。如今，留青竹刻已成为常州一绝。 >>砖刻屏 砖刻屏是常州人江德成发明的一种用篆刻艺术的刀法，将汉碑文字、汉画图像刻在明清时期的古砖上，再配上用红木雕花精致而成的座屏和挂屏。它将古典艺术的表现手法和现代审美观箱结合，融汉画的雄浑阳刚大气和古碑刻的金石之气于一身，将汉代人们的生活、思想艺术生动地再现在观者面前，其强烈的艺术震撼力和视觉冲击力使人深感中华传统文化的源远流长和博大精深。砖刻屏所用的砖都是明清时期的古城砖和罗砖，这些砖都是用手工制作，内部气孔较少，杂质少，质地细腻，且经过长年风吹雨淋，岁月磨砺，其内部性质已非常稳定。砖刻屏重量轻，体积小，携带方便，其外观古朴典雅，具有较高的艺术价值和收藏价值。
乱针绣是常州人杨守玉女士在20世纪二三十年代发明的。她以针代笔墨，以线为丹青，变传统绣理之常，越传统绣法之轨，一反“排比其针，密接其线”的传统刺绣方法，把西洋画的画理与常州刺绣融合一体，独创了中西合璧的新兴艺术“乱针绣”。这种刺绣针法纵横交叉，长短参差，粗细不一，疏密相间，灵活多变；在绣法上，以一色或多色丝线，一次再次地错综搀和，使绣品针松线活，色彩纷繁，层次丰富，立体感强，尤其善于表现人物和景色。
苏东坡曾有过“宁可食无肉，不可居无竹”的诗句。竹刻自古以来就为宫廷、文人雅士所珍藏秘玩。竹刻有圆雕、透雕、皮雕、浅雕等类。其中皮雕又称留青竹刻，是竹刻中难度最大的一种。“留青”刻法就是留用竹子表面的一层青筠雕刻图案，由作者巧施全留、微留、不留、多留、少留的功夫，使作品显出层次、明暗、浓淡，比浅雕更具有立体感。如今，留青竹刻已成为常州一绝。
砖刻屏是常州人江德成发明的一种用篆刻艺术的刀法，将汉碑文字、汉画图像刻在明清时期的古砖上，再配上用红木雕花精致而成的座屏和挂屏。它将古典艺术的表现手法和现代审美观箱结合，融汉画的雄浑阳刚大气和古碑刻的金石之气于一身，将汉代人们的生活、思想艺术生动地再现在观者面前，其强烈的艺术震撼力和视觉冲击力使人深感中华传统文化的源远流长和博大精深。砖刻屏所用的砖都是明清时期的古城砖和罗砖，这些砖都是用手工制作，内部气孔较少，杂质少，质地细腻，且经过长年风吹雨淋，岁月磨砺，其内部性质已非常稳定。砖刻屏重量轻，体积小，携带方便，其外观古朴典雅，具有较高的艺术价值和收藏价值。